Restauration de flûtes historiques
L'atelier est connu pour son travail spécialisé sur les instruments historiques. Daniël travaille souvent sur des projets de restauration pour des musées et des collectionneurs privés. Il est très apprécié par ces derniers pour son approche historique. Chaque restauration fait donc l'objet d'un dossier volumineux et d'une vaste galerie de photos.
Clair Godfroy Ainé
Restauration d'un instrument unique.
Placement historique de cette flûte à valve circulaire construite par le fils de Clair Godfroy, Vincent Hypolite, en collaboration avec Louis Lot, d'après l'invention de Theobald Böhm en 1832.
avant la restauration
après la restauration
Ils signaient toujours leurs instruments avec Clair Godfroy Ainé. Nous ne pouvons que supposer dans quelle mesure Clair Godfroy Ainé a encore participé à la construction de cet instrument.
Un cartouche portant le nom "Clair Godfroy ainé à Paris" avec une empreinte de patte (décolorée) en haut et le monogramme CG en bas.
Cette flûte à valves circulaire marque la fin de l'évolution de la flûte conique. Mais en son temps, cette flûte à valves circulaire était la Rolls-Royce des flûtes.
L'esprit dans lequel cette flûte a été construite
Nous commençons l'histoire à partir du milieu du XVIIIième siècle car c'est le moment le plus pertinent pour situer l'instrument d'Hippolyte Godfroy et de Louis Lot dans son époque.
Le traverso courant au milieu du XVIIIièmee siècle était un instrument en bois de quatre pièces, composé d'une tête, d'un corps, d'une section vocale et d'un pied, d'une perce conique, de six trous pour les doigts et d'une valve pour le ré#. D'après les textes de J. Quantz et de J.G. Tromlitz, les limitations semblent concerner principalement l'intonation et l'accord. La gamme de base du traverso est le ré majeur.
À l'exception de la note ré#, pour laquelle une première valve est ajoutée dans la seconde moitié du XVIIième siècle, les gammes non tonales (de ré) nécessitent des doigtés à fourche. Cependant, celles-ci n'ont pas permis d'améliorer l'accord et la formation du son. Ces sonorités des doigtés à fourche étaient ternes et nécessitaient une correction de l'intonation. Selon l'idéal sonore de l'époque baroque, ce déséquilibre dans la couleur du son n'était pas considéré comme un défaut, mais comme une qualité.
Les changements intervenus autour de 1750 dans la composition, les pratiques d'exécution et l'idiome sonore ont préparé le terrain pour le développement ultérieur de la flûte. Un pas décisif vers un instrument offrant de nouvelles possibilités de tonalité et de jeu a été le percement de trous supplémentaires pour les tons en dehors de la gamme de base de ré majeur et l'ajout de valves correspondantes. Outre la valve de ré#, trois valves ont d'abord été ajoutées pour les tons fa, sol# et si. H.G. Tromlitz serait à l'origine de cette optimisation.
La flûte à huit valves représente une étape cruciale dans le développement des "flûtes à valves multiples". Au cours du XIXième siècle, toute une série de valves de correction, de valves vibrantes et de mécanismes auxiliaires ont été ajoutés à l'instrument. Étant donné que de nombreux facteurs de flûtes développent leurs propres systèmes de valves, contribuant ainsi à une grande variété de modèles de flûtes, il n'existe pas d'instrument que l'on puisse considérer comme "la flûte à valves multiples".
Les principaux avantages de la "flûte à valves multiples" sont principalement un son relativement équilibré dans tous les registres et une meilleure intonation. Le flûtiste dispose de toute la gamme tonale, ce qui rend inutile la restriction au ré majeur comme tonalité de base et aux tonalités adjacentes. Cependant, l'acceptation de cette flûte est assez hésitante en raison de son mécanisme de valves relativement peu fiable et de l'attitude conservatrice de certains flûtistes à l'égard de ce changement.
Ce n'est que vers 1800 que la flûte à valves multiples l'emporte enfin sur le traverso, sans toutefois le supplanter complètement. La variété des modèles de flûtes à valves multiples, de trois à huit, voire dix ou plus, devient un dénominateur commun au XIXième siècle.
En 1832, Theobald Boehm a mis au point une flûte de conception nouvelle, dont les trous de son sont placés dans la position acoustiquement la plus correcte et qui est dotée d'un système de valves entièrement nouveau. Il a rompu complètement avec la construction et l'ajout de valves utilisés à l'époque. Pour en savoir plus, cliquez ici.
La manufacture Godfroy était située rue Montmartre 55 à Paris. Cette flûte est le prélude à la grande révolution qui eut lieu quelques années plus tard avec l'introduction de la flûte cylindrique par Theobald Boehm en 1847, mais c'est une autre histoire. En savoir plus ici .
Revenons un moment sur cette flûte Godfroy, son histoire et sa restauration
Cette flûte unique a été fabriquée sous l'égide du facteur de flûte français Clair Godfroy Ainé, mais l'entreprise fut officiellement laissée à son fils Hippolyte et à son gendre L.Lot vers 1836. Lot était marié à la fille de Godfroy Ainé.
La famille Godfroy-Lot , active de 1814 à 1888 à Paris, fut, avec Buffet, l'un des facteurs d'instruments les plus importants de France. Bien que l'Académie de Paris ait placé Godfroy au premier rang des facteurs de flûte recommandés.
Cette flûte, datant de 1851, témoigne des premières étapes des changements pionniers dans la fabrication de la flûte. Dans une publicité de 1837, la société Godfroy fait pour la première fois la promotion de « la flûte traversière avec la nouveau système ». La flûte porte le numéro 546, qui correspond à l'année de fabrication 1851 et est encore à bien des égards en configuration de test. (La première flûte conique de la maison Godfroy Ainé date de 1837, en 1847 on en avait déjà produit 300, en 1854 on en comptait 900.)
Cette flûte Godfroy n'est pas seulement unique en raison des nombreux ajustements que Godfroy a apportés à l'instrument de base de Boehm. Dans la première phase, les mécanismes gauche et droit ont été construits avec un axe du côté opposé. La photo suivante d'une flûte Godfroy date de 1844.
Ce qui est également très frappant, c'est le pied si qui l'accompagne . L'histoire nous enseigne que Godfroy Ainé est à l'origine du développement du socle (pied) en do sur la flûte conique Boehm. A mon humble avis, il s'agit du premier b-pied du système Boehm et probablement conçu par Godfroy Ainé lui-même, inspiré de son c-pied. Bien que dans une première configuration de test avec un mécanisme en argent assez fragile. Le plus drôle, c'est que la base est enfoncée dans le corps de l'étui de flûte. On peut en déduire qu'il n'y en avait pas encore pour cette flûte et que selon toute vraisemblance la flûte a été placée dans un étui de flûte en C existant.
Restauration.
Un regard unique sur les coulisses de la transformation de cette flûte.
Ce coffret simple contient un instrument en trois parties, tel que nous le connaissons encore aujourd'hui, avec tête, corps et b-pied.
Il existe également des anneaux en argent (placés verticalement dans certains supports) de différentes épaisseurs qui peuvent être glissés entre la tête et le corps pour ajuster l'intonation. Plus l'anneau est large, plus les intonations de la flûte sont basses. Alors que nous harmonisions notre flûte contemporaine en déplaçant la tête, cela se faisait auparavant en ajoutant des bagues d'étanchéité, car sinon l'espace intérieur entre le corps et la tête deviendrait trop grand et provoquerait des interférences acoustiques. Ces espaces ont été remplis d'entretoises pour minimiser cette interférence.
La tête de bois est incrustée d'une belle plaque d'argent, incrustée dans l'ondulation du bois.
La marqueterie était souvent utilisée dans l'industrie du meuble au XIXième siècle et s'est poursuivie dans la fabrication d'instruments. Cette marqueterie d'argent au lieu de bois est une prouesse technique compte tenu de la formation de la plaque à lèvres et de l'anneau d'argent qui enserre joliment l'évent 'l'embouchure'.
Le corpus (corps) est doté d'un mécanisme en argent, une construction délicate avec de petites chaises (pivots) entre lesquelles le mécanisme fin et fragile est placé. Les pivots sont, selon toute probabilité, une invention de Claude Laurent, qui les a utilisés pour la première fois sur ses flûtes en cristal à quatre valves.
Les tubes du mécanisme ont été "roulés" à partir d'une feuille d'argent et soigneusement soudés, une technique qui exige un savoir-faire de très haut niveau. La flûte contient également les restes d'un petit pot de graisse destiné à lubrifier le liège, ce qui facilite l'emboîtement de la flûte.
La restauration de cet instrument a pris deux ans, en tenant soigneusement compte de l'histoire de la flûte. Le bois a été nettoyé à fond, les cheminées de timbre cassés ont été réparés de manière invisible, et la mécanique a été nettoyée et dotée d'une nouvelle huile et de nouveaux tampons. Les pads d'origine étaient doublés de feutre et enveloppés de cuir de chèvre. Il en va de même pour les nouveaux.
étape 1
étape 2
La première chose à faire était de nettoyer soigneusement l'instrument. Des cotons-tiges, humidifiés avec une légère eau savonneuse, ont été utilisés pour nettoyer le bois de l'instrument à l'intérieur et à l'extérieur.
Certaines cheminées s'étaient brisés et ont été restaurées avec le même bois de façon presque invisible.
étape 3
Nettoyage de la tête et installation du bouchon sur le tour
étape 4
Nettoyage de la mécanique
Résultat final
La restauration, en étroite collaboration avec le propriétaire, visait à rendre l'instrument à nouveau jouable, en tenant compte des défauts physiques de la mécanique fragile. Tout a été conservé dans son état d'origine, à l'exception des pads (polsters).
Theobald Boehm
Sur les expériences de Boehm avec des flûtes à plusieurs valves
Les expériences de Boehm dans la construction de flûtes à plusieurs valves sont le point de départ de sa nouvelle conception. Jeune homme, Boehm a construit lui-même sa première flûte à quatre pistons d'après un modèle de Karl August Grenser. En 1828, il ouvre son propre atelier de fabrication de flûtes à Munich et produit des flûtes à huit ou neuf valves sur le modèle de la flûte Tromlitz. Boehm s'est rendu compte que tous les efforts visant à obtenir une égalité de ton et une pureté d'accord seraient vains tant que l'écartement des doigts continuerait à déterminer le perçage des trous de sonorité.
L'acoustique, moteur d'un système de valves innovant
Parmi les innovations importantes de la nouvelle flûte de Boehm, citons la perce des trous de sonorité, qui tient compte de considérations acoustiques, et un système de valve qui suit les étapes de la gamme chromatique. Il permet à neuf doigts de couvrir 14 trous de sonorité. Le nombre réduit de doigts est compensé par un mécanisme de valve qui permet à un doigt de jouer sur plusieurs valves en même temps. La position des trous de sonorités ne dépend pas de l'écartement des doigts, comme c'est le cas pour les flûtes de construction ancienne. Grâce au nouveau système de valves, les trous de sonorités sont positionnés à des endroits acoustiquement corrects et toutes les connexions de sons possibles peuvent être jouées proprement et en toute sécurité. Contrairement à la flûte Tromlitz, dont les clés sont presque exclusivement fermées, la flûte Boehm possède des clés ouvertes, à l'exception de la clé Dis.
Successeur de la flûte à valves multiple: la flûte à valves circulaire
Le modèle 1832, appelé flûte à valves circulaire, est équipé de cinq valves. En appuyant sur un anneau situé directement au-dessus du trou de la valve, un accouplement sur un axe longitudinal ferme une valve située au-dessus d'un autre trou de sonorité. Alors que l'ancienne flûte structurée nécessitait souvent des mouvements des doigts vers l'avant, le côté et l'arrière, le nouveau mécanisme permet de jouer sans que les doigts n'aient à changer de position. Le système de valves qui en résulte présente également l'avantage de faire correspondre la direction du mouvement des doigts à celle des notes.
La flûte à valves circulaire conserve la perce intérieure traditionnelle des flûtes à une ou plusieurs valves, avec une tête percée cylindriquement et une perce conique, conique descendante ou rétrécie de la pièce centrale.
Comment Boehm s'est révélé être le fondateur de notre flûte cylindrique contemporaine
Cependant, la qualité et la sonorité des graves et des aigus n'étaient pas encore à la hauteur des espérances. Theobald Boehm comprit que cela ne pouvait être obtenu que par une modification totale de la perce du corps. Boehm a reconnu qu'il n'était pas possible d'améliorer les rapports de perce par le biais d'expériences empiriques. Il décida donc de demander l'aide de la science et, après deux années d'étude des principes acoustiques sous la direction du professeur Carl Schafhäutl, et après de nombreuses expériences, il réussit enfin, en 1847, à fabriquer des flûtes selon un système scientifiquement fondé. La flûte cylindrique était née ou, mieux encore, "notre flûte contemporaine".
Louis Lot
Pour beaucoup d'entre nous, le nom de Louis Lot résonne, espérons-le, comme celui du premier fabricant français de flûtes de nos instruments cylindriques contemporains. Certes, il s'agit également d'une invention (1847) de Theobald Boehm, qui a accordé une licence à Godfroy et Lot pour la production en France. Ces flûtes sont très recherchées.
Mais ne vous y trompez pas: je place personnellement les flûtes cylindriques de la société Godfroy Ainé à un niveau encore plus élevé en termes de qualité de fabrication et de sonorité. Elles sont donc d'une qualité muséale et sont les derniers témoins de la beauté esthétique de la sonorité romantique française que l'on entend rarement de nos jours.
Heureusement, de nombreuses flûtes coniques Boehm de Louis Lot ont également survécu à l'épreuve du temps.
Photo: flûte de Louis Lot
Collection privé.
Histoire générale et évolution de la flûte
Si vous souhaitez approfondir l'histoire des facteurs de flûtes du 19ième siècle, je vous conseille de lire le livre "The Lot & Godfroy families" de T. Giannini.